彼得·薩維爾（Peter Saville）成長(zhǎng)于英格蘭北部工業(yè)大城曼徹斯特，1978年在Patti Smith演唱會(huì)遇上Tony Wilson，一同創(chuàng)立了名流青史的音樂(lè)廠牌Factory，并且擔(dān)任品牌藝術(shù)指導(dǎo)。在設(shè)計(jì)美學(xué)上，將20世紀(jì)早期德國(guó)設(shè)計(jì)師Jan Tschichold所提倡的簡(jiǎn)約、冷靜的「新字體」（Die neue Typographie）精神導(dǎo)入，與70年代龐克狂爆粗糙的風(fēng)格相異其趣，映照出即將到來(lái)的后龐克時(shí)代。從1979年Joy Division震古鑠今的專輯《Unkwon Pleasures》，到80年代后New Order、OMD等樂(lè)團(tuán)的封面設(shè)計(jì)，Peter Saville在這段創(chuàng)作黃金期大膽挪用現(xiàn)成圖像語(yǔ)匯，和之前的Andy Warhol一樣，成就他們的不是高深功力或技術(shù)，而是對(duì)時(shí)代無(wú)可比擬的嗅覺(jué)和觀察力。
然而與Warhol不同的是，大部分的時(shí)候Peter Saville似乎和錢(qián)非常沒(méi)有緣份?；蛟S是被早期無(wú)拘無(wú)束的設(shè)計(jì)空間寵壞，或者是被自己拖稿到惡名昭彰的完美主義牽累，Peter Saville整個(gè)90年代過(guò)著游牧般居無(wú)定所的生活，少有地方可以讓他停留超過(guò)兩年，擱淺于藝術(shù)和設(shè)計(jì)間的灰色地帶，對(duì)整個(gè)商業(yè)體系和設(shè)計(jì)本身徹底幻滅。一直要到90年代后期，Suede、Pulp這些受到他早期作品感召的當(dāng)紅樂(lè)團(tuán)找他合作，并且迎向了電腦影像軟體帶來(lái)的新刺激后，他才終于有了復(fù)蘇跡象。
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