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從去年抱著“就做一次”的心態(tài)，到今年“做一次真正的頒獎(jiǎng)典禮”，第二次擔(dān)任金曲獎(jiǎng)視覺統(tǒng)籌的羅申駿，怎么再次改變頒獎(jiǎng)典禮？剛落幕的第26屆金曲獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮，視覺設(shè)計(jì)又成為討論話題之一。 幕后推手，正是去年已讓所有人驚艷的JL Design視覺藝術(shù)總監(jiān)羅申駿及他的團(tuán)隊(duì) 。

金曲剛結(jié)束的第兩天，來到JL Design位于民生社區(qū)的工作室拜訪。 炎熱的夏天午后，團(tuán)隊(duì)剛結(jié)束討論，會(huì)議室的座位還發(fā)燙，而墻上，整齊的貼著金曲Logo的發(fā)想草稿，似乎周六的典禮仍在進(jìn)行中。 盡管疲憊感還沒褪去，羅申駿仍抽空與我們分享這次金曲26的概念原點(diǎn)。 以下是專訪摘要：

Q：連續(xù)擔(dān)任兩屆金曲獎(jiǎng)視覺統(tǒng)籌，今年有什么不同？

今年第26屆金曲獎(jiǎng)，川哥（陳鎮(zhèn)川，第25、26屆金曲獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮制作人）希望去年團(tuán)隊(duì)能回來再聚首。 坦白說，我考慮很久。

做金曲，每一個(gè)團(tuán)隊(duì)都會(huì)耗損巨大精力。 當(dāng)你要改變一個(gè)既定的典禮型態(tài)，背后需要很多的協(xié)調(diào)跟配合。 所以去年參與第25屆的心情，就抱著“只做一次”的想法，發(fā)想創(chuàng)意時(shí)，都只想：怎么用一次機(jī)會(huì)讓大家看到最多東西？

還記得當(dāng)時(shí)每個(gè)合作團(tuán)隊(duì)都跟川哥說，一次喔，我們就做一次。 典禮結(jié)束后，大家也對(duì)川哥很篤定地說：“十年再見”。 是每一個(gè)人都這樣說（笑）。

沒想到今年第26屆，川哥再度號(hào)召。 這讓我想了很久。

考慮的原因，第一當(dāng)然是團(tuán)隊(duì)太辛苦。 再來，與其我們繼續(xù)承接，是不是要給新團(tuán)隊(duì)機(jī)會(huì)？ 后來川哥和我們不斷討論，好，也許我們?cè)倮鄯e一年，做一次我們認(rèn)為真正的頒獎(jiǎng)典禮該怎么做。

Q：真正的頒獎(jiǎng)典禮？

其實(shí)第25屆的作法，不是我心目中標(biāo)準(zhǔn)的頒獎(jiǎng)典禮作法。 差別就在整體視覺概念。

去年，除了鎖定“聲音的符號(hào)”概念，還有主打金曲25屆。 25歲，是世代交棒的??時(shí)代，我們要告訴大家，臺(tái)灣在音樂上的設(shè)計(jì)實(shí)力、動(dòng)態(tài)影像的實(shí)力，這群人已經(jīng)準(zhǔn)備好了。 所以當(dāng)時(shí)要設(shè)計(jì)入圍影片，每一段都會(huì)有不同的風(fēng)格，因?yàn)楸澈笥胁煌脑O(shè)計(jì)師、有不同的動(dòng)態(tài)影像團(tuán)隊(duì)制作，除了要榮耀金曲入圍者，也要去表現(xiàn)這個(gè)世代準(zhǔn)備展翅高飛。

但今年確定要做金曲26時(shí)，我首先想的，就是找出一個(gè)完整概念。

我其實(shí)很想說兩件事：音樂沒有所謂的主流或非主流之分。 不好看，是因?yàn)楣?jié)目沒有做好，不是這音樂不值得一聽。

第二件事情是，臺(tái)灣這塊土地滋養(yǎng)出很多音樂的可能，這也是為什么音樂沒有辦法被切割和分類。 有人敢說，你聽的流行音樂沒有受到民歌或原住民音樂的影響嗎？ 他們都要存在，才有新的可能。 我很希望大家能換個(gè)角度去看，想想這些聲音符號(hào)對(duì)你來說到底是什么？

所以我們今年提出的概念是“臺(tái)灣源聲帶”，我希望大家在看那些入圍影片時(shí)，能會(huì)心一笑，知道這就是這塊土地的文化，不要永遠(yuǎn)覺得國外的月亮比較圓。

臺(tái)灣就是混搭、就是有混亂的美感，如果永遠(yuǎn)只是批評(píng)她、想讓她保持極簡，那就是不是臺(tái)灣的風(fēng)格阿。 譬如說，在發(fā)想最佳演奏類專輯獎(jiǎng)入圍影片時(shí)，可以怎么包裝？ 我們接觸演奏類的第一個(gè)聲音是什么？ 是垃圾車。 只有臺(tái)灣的垃圾車是用《少女的祈禱》。 類似這樣的創(chuàng)意，就是我們不斷討論的地方。

Q：全部制作過程花了多少時(shí)間？ 怎么把每段入圍影片和你們想做的核心概念扣緊？

答應(yīng)接手后，今年年初就動(dòng)工。 整體概念一出來，logo設(shè)計(jì)就開始跑。

本屆金曲獎(jiǎng)主視覺設(shè)計(jì)藉由2D和3D變化的空間感，以簡化的骨干作為載體，勾勒山水、稻田以及山丘等城市與大自然中生命的軌跡。臺(tái)灣各地的建筑地標(biāo)與自然景觀，從女王頭、高鐵、臺(tái)北101大樓到高雄85大樓等，共同于金屬雕塑框架中流轉(zhuǎn)出寶島新樂園的多樣性。舞臺(tái)背板視覺延續(xù)主視覺中海浪、溪流、山丘、田野的元素，幻化為五線譜、聲波般的金屬幾何線條，在32公尺的銀幕緩緩流動(dòng)，譜出一篇大地樂章。

主視覺片頭音樂延續(xù)金曲25的音樂旋律，并由音樂制作人余佳倫由自創(chuàng)曲“Walk with Me”的延伸創(chuàng)作，呈現(xiàn)出優(yōu)雅而莊重的氛圍。這首曲子的完整版也將收錄在10月發(fā)行的《Semifusa 弦樂六重奏專輯》。片頭音樂巧思運(yùn)用在配器豐富的弦樂六重奏，并加入爵士歌手史茵茵的人聲來增添溫暖感受，希望以富有金屬質(zhì)地的弦樂呼應(yīng)主視覺質(zhì)感，再以非古典的人聲哼唱平衡整首樂曲的調(diào)性。隨著旋律流動(dòng)而不斷疊加的兩組六重奏，創(chuàng)造出金曲26獨(dú)有的磅礡感受。

我們最先想，怎么從去年的logo延伸出新版本。 我們做了非常多的版本，一開始，先設(shè)計(jì)出2D框架，再轉(zhuǎn)到3D，既然概念是“臺(tái)灣源聲帶”、視覺設(shè)計(jì)又是呈現(xiàn)一個(gè)骨干，logo可以怎么變成一個(gè)載體，去承載臺(tái)灣的不同元素？ 所以我們?cè)趌ogo上放了稻田、河流、海洋、女王頭、建筑物、高鐵等，也可以扣住這次整體概念。

入圍名單在頒獎(jiǎng)前一個(gè)半月才公布，雖然我們希望能更早公布入圍名單，但這次還是時(shí)間很緊，造成后面創(chuàng)意執(zhí)行和制作上很大的挑戰(zhàn)。
整個(gè)過程里，我們不斷在思考的是，在不同獎(jiǎng)項(xiàng)類別上，可以怎么表現(xiàn)？ 視覺有視覺創(chuàng)意，聲音有聲音的表現(xiàn)。 每一個(gè)點(diǎn)，我們都希望扣緊臺(tái)灣獨(dú)有文化。

譬如演奏類專輯最佳制作人，會(huì)適合什么樣的包裝？ 像臺(tái)灣叫賣冰棒的把餔，工作者就一個(gè)人，拿著樂器（把餔）去引導(dǎo)大家，這其實(shí)很像演奏專輯制作人的工作，和我們的核心概念扣得很緊。

而最佳樂團(tuán)獎(jiǎng)，我們放了反核旗幟，因?yàn)闃穲F(tuán)常會(huì)對(duì)社會(huì)現(xiàn)象做些反應(yīng)。 一開始成團(tuán)，樂團(tuán)可能會(huì)在一個(gè)比較雜亂的環(huán)境中練團(tuán)，所以我們?cè)诖钆涓枨锛尤刖殘F(tuán)的聲音，呈現(xiàn)大家聚在一起討論理想和分享抱負(fù)的狀態(tài)。

又譬如最佳音樂錄影帶，入圍影片用了電子花車影像。 電子花車絕對(duì)是臺(tái)灣最特別的元素之一，現(xiàn)在表演還添加霓虹燈效果，像變形金剛一樣百變。

最佳專輯包裝獎(jiǎng)的影像，則選擇把珍珠奶茶送進(jìn)封口機(jī)，那就是一個(gè)包裝的過程，還有封口機(jī)其實(shí)由臺(tái)灣發(fā)明。

至于最佳國語專輯，那是最后一個(gè)頒發(fā)獎(jiǎng)項(xiàng)，我刻意設(shè)定成非現(xiàn)在狀態(tài)，希望回到音樂最好的年代，那個(gè)大家仍去排隊(duì)買CD的時(shí)代。 在買CD這件事上，佳佳唱片行就是一個(gè)很重要的符號(hào)，所以我們?cè)谟捌兄噩F(xiàn)排隊(duì)模樣。

那時(shí)候要找最佳國語專輯入圍影片的音樂時(shí)，我也思考很久，要放車水馬龍的聲音嗎？ 但那只有臺(tái)灣擁有嗎？ 既然國語專輯是最后一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，我們想給予一種不是真實(shí)、不是現(xiàn)在的想像，可以當(dāng)作這次整體概念的“句號(hào)”。 所以，我們最后選??了歌曲《明天會(huì)更好》，再次扣住核心概念：音樂人要相信，明天會(huì)更好。 在臺(tái)灣這塊土地上，你也要相信，明天會(huì)更好。

Q：談?wù)剤F(tuán)隊(duì)這次怎么分工吧。

今年從典禮視覺、24支入圍影片、到表演的視覺創(chuàng)意（除了張惠妹的表演），所有概念都在JL定型，再一并提給川哥參考。 工作量不少，我們光入圍人名條的設(shè)計(jì)，就做了70多個(gè)版。

JL 17個(gè)人團(tuán)隊(duì)，有設(shè)計(jì)師、有創(chuàng)意、又有做動(dòng)態(tài)影像的，但在拍攝上，我們會(huì)找導(dǎo)演合作，在片頭設(shè)計(jì)上，也找一些新生代設(shè)計(jì)師參與。

Q：典禮結(jié)束后，團(tuán)隊(duì)怎么看自己的表現(xiàn)？

今年因?yàn)橥暾缺热ツ旰?，難度也比去年高，讓每個(gè)人都參與得更深。 但結(jié)束后，我們內(nèi)部還是討論一件事：流程和分工。

每一次完成專案，都會(huì)感到很驕傲，只要我們盡力了就不會(huì)后悔。 只是去年金曲已經(jīng)很辛苦，這一次更辛苦。 我們事先已經(jīng)提前前制量，但沒想到大家今年加班狀況更嚴(yán)重。 我還是希望去討論，怎樣改善大家的工作狀態(tài)？ 中間有哪些環(huán)節(jié)能去調(diào)整？ 哪些停損點(diǎn)能抓得更早？ 這些東西還是要討論，才能累積經(jīng)驗(yàn)。

Q：再度和川哥合作，有什么感想？

一樣，他不太管我，完全信任。 但中間有任何想法時(shí)，我會(huì)馬上跟川哥討論。 譬如剛才說到《明天會(huì)更好》的音樂，決定后我馬上打給川哥：“我擔(dān)心音樂會(huì)有版權(quán)問題。”川哥只有說一句：“我來搞定?！本褪且?yàn)檫@樣的信任和默契，才能讓作品有更好的品質(zhì)。

Q：你最希望觀眾記得金曲26的哪一點(diǎn)？

不論從表演、主視覺、入圍影片，概念都非常完整，這次的制作品質(zhì)絕對(duì)是國際級(jí)，是亞洲不可能看到的執(zhí)行水準(zhǔn)。 我們埋下去創(chuàng)意，是希望大家可以認(rèn)同這塊土地的文化，去擁抱、而不是單純批評(píng)。 臺(tái)灣很年輕，如果用美國、用英國、用德國的角度來看臺(tái)灣，那是奇怪的方式，反倒是，在這樣的文化背景下，我們?nèi)绾纬掷m(xù)去改變？ 臺(tái)灣本來就有混亂的美感，我們應(yīng)該好好去珍惜。

如果要問，什么是臺(tái)灣的設(shè)計(jì)？ 在臺(tái)灣做的設(shè)計(jì)，就是臺(tái)灣的設(shè)計(jì)。 什么是臺(tái)灣的音樂，你在臺(tái)灣聽到的音樂，就是臺(tái)灣的音樂。 我希望把這樣的想法，帶給所有觀眾，要用正面的眼光，去看這片土地。

Q：做了兩屆金曲視覺統(tǒng)籌，對(duì)你來說，金曲獎(jiǎng)有什么特殊意義嗎？

我們團(tuán)隊(duì)大部分操作的都是國際性專案，但做金曲獎(jiǎng)，會(huì)讓我思考，怎么做才能帶動(dòng)臺(tái)灣改變？ 例如去年金曲獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮就是明顯的例子，讓大家知道，原來視覺可以有不同作法，原來動(dòng)態(tài)影像可以這樣用，原來入圍影片的聲音可以這樣設(shè)計(jì)。

所以當(dāng)我制作金曲獎(jiǎng)，都在想怎么把自己所看到的、學(xué)到的，一點(diǎn)一點(diǎn)的放進(jìn)去，讓所有人看到，不管內(nèi)、外都一樣——外是指觀眾，內(nèi)是指一般電視制作單位，不要說觀眾不懂，東西做好，觀眾會(huì)在乎的。 還有一點(diǎn)，希望臺(tái)灣設(shè)計(jì)師、甚至是我們自己的團(tuán)隊(duì)，都能看到推動(dòng)改變的可能。

via 天下雜志